Статья в печати.

С.В.Кодзасов
Просодическая символика квантификации

Просодия – важнейшее средство выражения маркированных квантификацирующих оценок. Операция квантификации предполагает шкалирование, т.е. размещение объекта на линейной количественной оси. Удаленное от референциальной (или нейтральной) точки  маркируется просодически. При этом часто имеет место совмещение количественной оценки с другими оценками, которые также имеют просодическое оформление. В результате возникают разнообразные комбинации просодических признаков, которые и являются предметом нашего анализа. Порядок нижеследующего изложения ориентирован на просодическую форму высказываний с квантифицирующими оценками.

ДЛИТЕЛЬНОСТЬ
Маркированные значения длительности гласных всегда сопровождают  маркированное положение терма на количественнной  шкале. Они  не зависят ни от типа пространства, в котором происходит измерение (физическое / темпоральное / ментальное), ни от  природы размерности (линейная длина /площадь / объем / вес / мощность множества). Это объясняется тем, что при любом типе  квантификации происходит отображение на линейную шкалу, маркированные позиции на которой помечаются символическим удлинением или сокращением гласных в соответствующих вербальных формах. Разнообразные случаи количественной символизации рассмотрены в нашей опубликованной работе (Кодзасов 2000а), поэтому здесь мы ограничимся минимальными примерами, в которых маркированная квантификация связана только с линейной количественной шкалой:
(1) - Дли-инный такой автомобиль! (удвоением буквы обозначается удлинение гласного)  
(2) - Коро|ткой оказалась  дорога. (| означает маркированную краткость гласного)
(3) - До-олго ехали.
(4) - Бы|стро-бы|стро бежит.
В последнем примере  краткость метонимически связана со скоростью.
Это были примеры невекторной линейной оценки (измеряется длина ненаправленного отрезка), которая использует только количественные различия гласных. Векторная квантификации вовлекают дополнительные просодические признаки.

ДЛИТЕЛЬНОСТЬ И ТЕМБР1 
Если оценивается  степень векторной удаленности / близости относительно референциальной точки в пространстве, то к количеству  могут присоединяться специфические артикуляционные жесты, связанные с изменением вертикального положения гортани. При подчеркивании большой удаленности используется жест опускания гортани:
(5) - Они уже далеко-о (Т1а). Во-он (Т1а) на той горе. 
(6) – Ну, это давно-о (Т1а) было. 
Этот гортанный жест сопровождается округлением губ (без их сужения) и смещением назад массы языка. Это приводит к общему удлинению ротоглоточного резонатора, что существенно влияет на качество гласных. Мы обозначаем это качество как Тембр 1а (Т1а). 
Наибольшее влияние  Т1а оказывает на спектр гласного [а], который приближается к спектру [о]. Очевидно, именно таков источник  общеславянского чередования а~о в звательных формах. Возможно, этот символический жест  является универсальным, поскольку во многих языках  наблюдаются характерные чередования гласных (в том числе а~о) в звательных формах имен и в наречиях с семантикой удаленности (Кодзасов 1975). 
	Обратная артикуляционная техника используется для символизации векторной близости или совпадения. Здесь, напротив, наряду с сокращением акцентированного гласного имеет место комплексный жест подъема гортани, продвижения массы языка вперед и растягивания губ, что приводит к слегка умлаутизированному тембру непередних гласных (Т1б). 
(7) – Да во|т (Т1б) же они! 
(8) – Во|т–во|т (Т1б) придут.
	Как видно из примеров, одна и та же фонетическая техника выражения векторной удаленности/близости используется как для физического, так и для темпорального пространства. Замечательно, что специфический  тембральный компонент этой  техники используется и для символизации категории контраста/антиконтраста в ментальном пространстве. Однако имеется и отличие: категория контрастивности в общем случае не связана с количеством – она ориентирована в первую очередь на сравнение пресуппозитивного и реального положения терма на некоторой оценочной шкале или на сравнении оценок сопоставляемых термов. Высокая степень рассогласования скорее всего будет  сопровождаться удлинением акцентированного гласного, но в общем случае оно не обязательно. 
В случае удлинения гласного, несущего контрастивный акцент, обычно наблюдается перелом тона между первой и второй морой гласного. Приведем пример контраста на темпоральной оси:
(9) – Поезд должен был прибыть в три двадцать, а прибыл в три со-орок! (Т1а, /\)! 
Здесь знак /\ означает восходяще-нисходящий тональный акцент. Для антиконтраста (совпадение вопреки возможному рассогласованию ожидаемого и реального) долготы нехарактерны (хотя и возможны): 
(10) – Он прибыл  точно по расписанию - в три сорок! (Т1б)
Некоторые лексемы с кванторной семантикой (редко, единственный) обычно используются в контексте контрастивной фокализации и несут соответствующтй акцент:
(11) – Он ре-едко здесь бывает. (Т1а, /\)
(12) – Это единственный экземпляр! (Т1а, /\)
Для других лексем, напротив, характерна антиконтрастивная фокализация:
(13) – Вся-акий раз я его здесь застаю! (Т1б, \/)
(14) – Сразу пойдем! (Т1б)
Иногда указывают на встроенную лексическую акцентогенность этих слов. Однако в общем случае это неверно – нетрудно найти и нефокализованные контексты  употребления, где такие слова безакценты:
(15) – Он редко моется, отсюда и запах.
(16) – Доходите до конца и сразу налево.

ДЛИТЕЛЬНОСТЬ  И ТОН
Если оценивается вертикальное положение в физическом пространстве (относительно нейтрального), то при маркированной квантификации  удлинение ударного гласного сопровождается  изменением тонального регистра слова – высота символизируется высоким тоном, а глубина низким: 
(17) – Высо-окие (В) горы открылись перед путниками.
(18) – Глубо-окая (Н) пропасть разверзлась перед ними.
Если иконическая природа тона при интенсификации  оценок в физическом пространстве очевидна, то  использование темпоральных векторных оценок основано на менее прозрачных ассоциациях – высокого с прошлым и низкого с будущим:
(19) – Это давны-ым-давно (В) было!
(20) – Это еще не ско-оро (Н) будет! 
(21) – Это было раньше (В).
(22) – Это было позже (Н).  
Очевидно, связь высокого с ранним и низкого с поздним имеет онтологическую мотивацию: естественное смещение объектов среды сверху вниз с течением  времени (см. Кодзасов 2002).
	Обратим внимание на то, что тональные огласовки пространственных и темпоральных смыслов действуют только при векторной оценке, предполагающей ориентир на вертикальной оси физического пространства или на оси времени. При невекторной оценке используется нейтральный регистр тона (НТР). Сравните:
(23а) – Они живут выше(В) / ниже (Н).
(23б) – Для нас это слишком высоко (НТР) / низко (НТР).
(24а) – Надо было придти раньше (В)! 
(24б) –  Ты пришел слишком рано (НТР).
(25а) – Это было уже позже (Н).
(25б) – Ты пришел слишком поздно (НТР).
Интересно отметить случаи лексикализации уровня тона, связанные со встроенной семантикой слов: 
(26) – Посмотри на картину. Это его прадед (В). 
(27) – Видишь этого мальчика? Это его правнук (Н).

ДЛИТЕЛЬНОСТЬ, ТОН И ТЕМБР2
Использование тона для маркированной квантификации площадей и объемов (а отсюда и веса) имеет  очевидную иконическую природу – малое  и легкое звучит значительно выше, чем большое и тяжелое:
(28) – Ма-аленький (СВ, Т2а) такой котеночек! 
(29) –  Ле-егонькие (СВ, Т2а) такие туфельки! 
(30) – Они увидели огро-омного (СН, Т2б) льва! 
(31) – Тяже-елый (СН, Т2б) чемодан!
В таких контекстах используются обычно маркированные регистры тона: сверх-высокий(СВ) и сверх-низкий (СН). Тональная символика в этих случаях поддерживается артикуляционной: малое произносится с узким ротовым проходом (за счет подъема языка и нижней челюсти) (Т2а), а большое напротив – с широким (Т2б). Эти различия создают существенно разную тембральную окраску гласных.
	Идентичная тональная техника используется для маркировки объема множества – “много” соответствует большому и тяжелому, а “мало” – маленькому и легкому: 
(32) – Полным-полно (СН) народу! 
(33) – Пришло-то - двое (СВ) всего-навсего!
	Тональная символика рассматриваемого типа метонимически распространяется на модальные оценки: малозначимое огласуется высоким тоном, а важное - низким:
(34) – Ерунда (СВ) это все!
(35) – Сам начальник (СН) приехал!
Эта иконика находит отражение в рекламе, где часто используются очень низкие мужские голоса (Кодзасов 2000б).
	В заключение необходимо отметить, что активность использования маркированных просодических огласовок в предложениях  квантификации зависит от индивидуальных особенностей говорящего и от жанра дискурса – они особенно характерны для художественной речи. 

Литература

Кодзасов 1975: Две заметки о звуковом символизме / Публикации ОСИПЛ, 7. М., 1975.
Кодзасов 2000а: Фонетическая символика пространства (семантика долготы и краткости) / Логический анализ языка. Языки пространств. М., 2000.
Кодзасов 2000б: Голос в телевизионной рекламе / Рекламный текст. М., 2000.
Кодзасов 2002: Фазовая символика тона / Логический анализ языка. Семантика начала и конца. М., 2002.
Кодзасов 2002: Символика русской интонации / А.С. Нариньяни (ред.). Диалог-02. М., 2002.